深圳本土戏剧正在火起来

近日，由深圳爪马戏剧制作的百老汇悬疑剧《同谋》中文版在南山文体中心小剧场连演5场，收获好评无数。近两年随着戏剧市场的培养，深圳本地剧团不再玩票，而是有越来越多的剧团开始了常规化的创作与演出，并涌现了《同谋》《木心·人曲》《四根火柴人儿》《市井之徒》《王的名义》《掌柜在此》等优质好剧；深圳观众谈起戏剧，也不再只是赖声川、孟京辉、北京人艺，爪马、荔枝青年、甸甸巴士等本地剧团越来越频繁地被提及。

　　优质剧目越来越多

　　爪马戏剧的悬疑剧《同谋》获得了百老汇原作者鲁伯特·霍尔姆斯的原版授权，是深圳本土剧团第一次尝试与美国百老汇版权合作，也是本土剧团第一次制作并上演了售票演出的悬疑剧。经历了2016年底《同谋》首演的成功，时隔一年爪马戏剧联合剧作家将本剧再度带回深圳舞台，获得的反响比首轮演出更加热烈，在票房表现上也成为本地戏剧作品中的佼佼者。爪马戏剧制作人王少伟告诉记者，《同谋》最后一场是在本周六，票已全部售罄。

　　除了《同谋》，深圳近两年也出现了多部优质舞台剧。今年3月，由荔枝青年剧团打造的深漂都市话剧《四根火柴人儿》作为唯一入围的深圳作品，参演第三届中国原创话剧邀请展，在中国国家话剧院小剧场连演4天；由邹晓勇戏剧工作室创作的诗歌舞变奏三幕剧《木心·人曲》受邀参加2016第四届乌镇戏剧节、2016第三季鳌湖艺术节；由甸甸巴士剧团出品的粤语舞台剧《马桶大爆炸》在第41届香港艺术节首演，荣获香港舞台剧年度十大最受欢迎剧目。

　　据王少伟介绍，深圳的戏剧作品虽然不多，但都做出了自己的特色。“甸甸巴士主打粤语话剧，成立于2015年，由陈祈充（内链：陈祈充）先生创办，是一家致力于在原创戏剧、戏剧教育、新媒体产业三大板块全面发展的民营戏剧企业。据了解，甸甸巴士剧团聘有艺术总监、教学总监、演员、编剧、导演、运营、舞台技术及行政人员等90位专职人才。核心团队汇集了来自中央戏剧学院、北京电影学院、上海戏剧学院、香港演艺学院、星海音乐学院、深圳大学、伦敦皇家中央演讲与演艺学院、利兹大学等国内外知名艺术学府毕业的人才。；荔枝青年的本土情怀更浓，比较关注本土的人与事；爪马更注重经典作品的打造，更靠近学院派。”此外，泽熙传媒以都市爱情剧为主，关注都市男女的情感生活；而由中国话剧先锋人物杨阡在深圳创办的胖鸟剧社则坚持创作实验话剧，其最新作品《相逢尴尬时》于10月底在杨阡的家乡天津首演，作品艺术成就获得业内高度认可。

　　剧团坚持做常态演出

　　除了上文提到的爪马、荔枝青年、甸甸巴士、邹晓勇戏剧工作室、胖鸟、泽熙传媒等较为专业的职业化剧团，深圳还有黑匣子、煎蛋剧社、蒲公英剧团等以业余时间进行创作的剧团。王少伟表示：“近几年，几个将演出做成常态的剧团越来越被观众熟识，作品也越来越得到认可。他们在市场和话剧舞台上的成绩会鞭策师弟师妹们，让他们毕业后留在深圳，留在戏剧行业。因为据我所知，之前深圳大学表演系的学生毕业后工作机会很少，都会改行。”

　　爪马戏剧由毕业于上海戏剧学院、中国传媒大学的青年戏剧演员共同组建，但实际上，来到深圳的上海戏剧学院、中央戏剧学院的毕业生少之又少。“近两年几个本地剧团的蓬勃成长，会给行业里的年轻人以及默默无闻的剧团一些信心，也有可能会吸引全国各地的优秀戏剧人来到深圳扎根。”王少伟说，“深圳的剧团将来会越来越多，我们对深圳的市场有信心。”

　　说起做剧团的初衷，荔枝青年剧团负责人刘子源坦言：“我们对于表演真的很热爱，当初做剧团也是源于班主任的一句话，她希望我们做剧团能给师弟、师妹们一个继续表演的机会。2014年底剧团成立，当时深圳的原创戏剧剧团还没有那么多，我也觉得这是一种责任，让年轻人看到深圳的原创力量，把深圳的戏剧推广出去。”

　　“深二代”剧团崛起

　　在深圳的几个剧团中，爪马、甸甸巴士、荔枝青年的创办人都是“深二代”，他们对深圳这个城市有着自己的理解。爪马创办人李梓诚表示：“我从小在深圳成长，对深圳有很深的感情。深圳的文化发展程度与经济地位并不匹配，有许多高素质的年轻人，但没有优质的戏剧，戏剧市场现在也处于刚起步的阶段，这些条件组合到一起，让我觉得回深圳发展戏剧充满机遇。”

　　王少伟表示，虽然都属于“深二代”剧团，但爪马的成员基本上都来自上戏的多个不同专业，分工很明确，从舞美、灯光、道具、制作，到导演、编剧、表演，每个环节都有科班出身的专业人员。而甸甸巴士与荔枝青年的成员则主要来自深大表演系这一个专业。“据我所知，深大表演系的课程比较全面，他们除了学表演，别的都会学一点。所以他们成立前期就比较辛苦一些，幕后部门就比较缺乏，灯要自己调，舞台布景也是自己做。”

　　这几个“深二代”剧团的关系也十分密切，彼此都是很好的朋友，交流很多。王少伟告诉记者：“虽然我们每个剧团的风格不一样，但其实在创作方面经常会资源共享。我们的一些主演其实都是彼此在用的，比如《老友祭》里痛哭流涕的基仔，在甸甸巴士的作品里也出演了角色。”除了跟甸甸巴士共享人才，爪马今年还跟荔枝青年一起做了首届南山戏剧节，网罗了多部本地好剧，并邀请北京、上海、香港的剧团参演。

　　逐渐具备市场竞争力

　　《同谋》的两轮演出间隔不到一年，而《四根火柴人儿》的间隔时间更短，分别在今年5月、8月进行了两轮演出。资深戏剧爱好者郭先生表示，深圳本地戏剧已经从量变达到了质变。“前几年，深圳的戏剧作品还不成熟，数量也不多。但近两年，随着政府对本地文化扶持力度的加大，深圳有几个剧团都已经能够坚持做常态演出。作品质量慢慢就上来了。从观众角度来说，我以前也是不看本地演出的，最近一年看了两三部，我认为已经具备一定的市场竞争力了。”

　　王少伟也表示，相较于前些年，深圳观众现在很愿意花钱看戏剧。“爪马戏剧成立这三年，我们一直坚持商演。从最开始拿票请人观看，帮我们做宣传，到现在可以做到周末的演出门票全部售罄。”王少伟感慨表示，“前些年，优质演出涌入深圳，除了赖声川、孟京辉、北京人艺的经典作品之外，还有国外的一些大戏，提高了观众的审美水平。而现在，深圳观众从不知道剧场是什么，到愿意买票看戏，看本地作品，我们见证了这个市场培养的过程。”

　　本地剧团之所以能拥有固定的受众群体，离不开自己的信念与坚持。“我们在包容其他文化的同时，不能忘掉我们本身的文化。”因为这样的信念，甸甸巴士坚持做粤语戏剧。其创办人陈祈充说：“我始终想做的是利用我们的表演，结合粤语、戏剧和娱乐，让更多人爱上粤语，引起跟我们一样有粤语情怀的人群的共鸣。”对理想的坚守换来的是大众的认可——其代表作品《马桶大爆炸》每一轮演出的上座率都在上升，到第三轮时已经形成了自己的粉丝群。

　　深圳戏剧市场空间很大

　　一群国内知名戏剧院校毕业的人，却选择了在深圳这个戏剧刚刚起步的城市安营扎寨。对此，王少伟说：“深圳现在的文化消费、市场是很蓬勃的，戏剧不好卖我们都存活下来了。”李梓诚也表示，深圳这个城市的国际化程度让他们有底气去和全世界的优秀团队合作，做出高质量的作品。

　　王少伟认为，深圳的戏剧市场还很年轻，甚至可以说是一张白纸，可以让戏剧人涂画各种不同的东西。“戏剧是直接面对观众的，其实我们可以做的内容和空间非常大。”王少伟说，“我不希望做戏剧仅仅是在打一个本土化的标签，爪马的目标就是要做能够让来自五湖四海的观众，甚至来自全球各地的观众都能看懂并喜爱的戏，这些戏的水准跟观众欣赏的语境是能够对话的。”

　　在深圳，已经有越来越多的艺术节为本地戏剧搭建演出平台，南山戏剧节、深圳湾艺穗节、城市戏剧节等都集中展示了深圳戏剧人的艺术功力。观众郭先生表示：“这些艺术节邀请本地剧团，是一种文化自信，深圳应该有更多的艺术节为本地剧团提供表演的机会。”

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